documentationИстория и архивыHistory and Archives2658-6541Russian State University for the Humanities (RSUH)10.28995/2658-6541-2022-3-52-62documentation-322Research ArticleИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ НАСЛЕДИИHISTORY OF CULTURE IN DOCUMENTARY HERITAGEВыставка cовременного французского искусства в Москве (1928) по документам РГАЛИ и ОР ГМИИ им. А.С. ПушкинаExhibition of modern French art in Moscow (1928) on the materials of RGALI and the archive of the Pushkin State Museum of Fine Artshttps://orcid.org/0000-0001-5445-6722КраснослободцевК. В.KrasnoslobodtsevC. V.

Константин В. Краснослободцев

125047, Россия, Москва, Миусская пл., д. 6

Constantine V. Krasnoslobodtsev

bld. 6, Miusskaya Sq., Moscow, Russia, 125047

constkras@gmail.comРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation202230082022035262Copyright © Краснослободцев К.В., 20222022Краснослободцев К.В.Krasnoslobodtsev C.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://documentation.rsuh.ru/jour/article/view/322

Взаимодействие нового советского искусства и художественных сил российской эмиграции – сюжет, представляющий особый интерес. Период 1920-х гг. стал уникальным и мимолетным явлением в истории искусства и культуры, когда в рамках русского отдела на международных выставках «уживались» представители советского авангарда: художники, оставшиеся на родине, и те, кто решил уехать и не возвращаться. Русское искусство еще воспринималось единым целым, географические границы не играли роли, а между эмиграцией и родиной еще не разверзлась проасть «невозвращенства». Последними аккордами в этой пока еще общей композиции прозвучали некоторые художественные выставки, ставшие знаковыми. Одна из них – выставка «Современного французского искусства» в Москве (сентябрь – ноябрь 1928 г.), которая находится в центре внимания данной статьи. Устройство выставки объединило усилия высокопоставленных чиновников СССР и Франции (А.В. Луначарский, Э. Эррио), крупных учреждений культуры (Государственный музей нового западного искусства, Третьяковская галерея, Государственная академия художественных наук), частных французских галерей и торговцев картинами, а также отдельных художников. На основе архивных документов из фондов РГАЛИ и отдела рукописей ГМИИ им. А.С. Пушкина автор восстанавливает перипетии, связанные с подготовкой, организацией, переговорами и участием в выставке художников-эмигрантов.

The cooperation of the new Soviet art and the artists of Russian emigration is a subject of particular interest. The period of the 1920s became a unique in the history of art when the new Soviet avant-garde artists, as well as artists who remained at home and those who decided to leave and not return, got along at international exhibitions within the Russian section. Russian art was still perceived as a single whole, geographical boundaries did not play a role, and the abyss of “non-return” had not yet opened between the creators themselves. The last chords in that still general composition were some art exhibitions that have become iconic. One of them was the exhibition of modern French art in Moscow (September – November 1928), which is the focus of the article. The organization of the exhibition brought together efforts of highranking officials of the USSR and France (A.V. Lunacharsky, E. Herriot), major cultural institutions (State Museum of New Western Art, Tretyakov Gallery, State Academy of Art Sciences), private French galleries and art dealers, as well as individual artists. On the basis of archival documents from the funds of the RGALI and the Archive of the Pushkin State Museum of Fine Arts, the author restores the events associated with the preparation, organization, negotiations and participation in the exhibition of emigrant artists.

русская эмиграцияхудожественная эмиграцияхудожникиФранцияархивывыставка современного французского искусстваRussian emigrationartistic emigrationartistsFrancearchivesexhibition of modern French artReferencesKoshman, V.A. (2018), Organy gosudarstvennoi vlasti v Tavricheskoi oblasti: 1784–1796 [State authorities in Taurian region. 1784–1796], Arial, Simferopol’.Babich, I.L. (2016), “Gaito Gazdanov and the North Star Masonic lodge (1932–1971)”, New Historical Bulletin, no. 3. pp. 184–197.Nepomnyashchii, A.A. and Kravchuk, A.S. (2018), “Higher state authorities of Taurian province in the perception of foreign travelers of the first half of the 19th century”, Novyi istoricheskii vestnik, vol. 57, no. 3, pp. 18–41.Popov, A.V. (2015), “Archival Russika in France and Russian-French archival cooperation”, RSUH/RGGU bulletin. “Records Management and Archival Studies. Computer Science. Data Protection and Information Security” Series, no. 2, рр. 128–142.Prokhorov, D.A. (1996). “State authorities of Taurian region after the accession of Crimea by Russia”, Materials in Archaeology, History and Ethnography of Tauria, no. 5, pp. 213–225.Sabennikova, I.V., Gentshke, V.L. and Lovtsov, A.S. (2016), “Russian emigration. Preservation of cultural heritage”, Herald of an Archivist, no. 3, рр. 248–265. Tolstoi, A.V. (2019), Khudozhniki russkoi emigracii [Artists of Russian emigration], Iskusstvo–XXI vek, Moscow. Russia.Prokhorov, D.A. (2017), “Crimean tatars participation in the work of the Taurian region state institutions and their role in the strengthening of the Russian influence in the region”, Problemy integratsii Kryma v sostav Rossii, 1783–1825: sbornik statei, Al’batros, Sevastopol’, Russia, pp. 95–108.Shatskih, A.S. (1994), “Paris school as a ‘branch’ of Russian art” in Chelyshev, E.P. and Shakhovskoi, D.M. (eds.), Kulturnoe nasledie rossiiskoi emigracii; 1917–1940: v 2 knigakh [Cultural heritage of Russian emigration. 1917–1940, 2 vols], Moscow, Russia, pp. 337–342.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.